羅伯特·奧本海默（我將成為死亡，世界的毀滅者）

杰克遜的作品運(yùn)用了一種熟悉的圖像學(xué)——如巴克邁特·富勒的測(cè)地結(jié)構(gòu)、人類在月球上的健康步履、20世紀(jì)60年代和70年代的《生命之灣》雜志等圖像——以及藝術(shù)史上的參考資料。他使用的材料包括燒焦的木頭、熔化的鉛、珍珠母、貴金屬、福米卡，還發(fā)現(xiàn)了諸如舊T恤、假肢、斧柄和柱子等物品。
評(píng)論家杰弗里·卡斯特納（Jeffrey Kastner）指出，他的作品將“驚人的美放在反直覺(jué)的材料并置中”。然而，對(duì)于杰克遜來(lái)說(shuō)，美常常與荒涼相伴。他的作品探索了一個(gè)他稱之為“恐怖”的概念，即一個(gè)人所做的一切都有可能帶來(lái)美麗和恐怖。